七八个星天外，两三点雨山前

七八个星天外，两三点雨山前 “七八个星天外，两三点雨山前”出自南宋诗人辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》

　　西江月·夜行黄沙道中

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

　　赏析：

　　这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。阅览这首词，要注意时刻和地址。时刻是夏天的黄昏，地址是有山有水的村庄郊野。这首词描写的是大家了解的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，可是诗人却把这形象奇妙的组织起来，让咱们感触到一种安静的美。　辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风深夜鸣蝉”外表看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极端往常的景象，可是通过作者奇妙的组合，成果往常中就显得不往常了。鹊儿的惊飞不定，不是回旋扭转在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。由于月光亮堂，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，天然也就会引起“别枝”摇曳。一起，知了的鸣叫声也是有其一定时刻的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当冷风缓缓吹拂时，往往格外感到清幽。总归，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把深夜“清风”、“明月”下的风光描写得令人悠然向往。

　　接下来“稻花香里说熟年，听取蛙声一片。”把大家的关注点从漫空转移到郊野，表现了词人不仅为而说熟年的主体，不是大家常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感触里，俨然听到群蛙在稻田中齐声吵嚷，争说熟年。先出“说”的内容，再补“声”的发明。

　　以上四句纯然是表达其时当地的夏夜山道的景象和词人的感触，可是其中心却是洋溢着丰盈年景的夏夜。因而，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给大家带来的美好。

　　因而下阕最初，词人就树立了一座陡峭挺峻的奇峰，运加强安稳的音势。“七八个星天外，两三的途径虽然很忘却了跳过“天外”，迈过“山前”，连早已接近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有发觉。

前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人突然间看出了清楚接近旧屋的欢欣，又表达于沉浸在稻花香中以致忘了道途远近的怡然自得的着迷程度，相辅相成，表现了作者深沉的艺术功底，人玩味无量。

　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在村庄中行路所见到的景象和所感到的心境。读前半片，须体会到幽静中的热烈。“明月别枝惊鹊”句句话是一种很详尽的写实，。乌鹊对光线的感触是极活络的，日蚀时它们就惊扰起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上即是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，可是比“月落乌啼”说得更生动，要害的意味。鹊惊经常啼，这儿不说啼而啼自见，在字面上也能够避免与“鸣蝉”形成堆砌板滞的成果。“稻花明显深入，它把村庄夏夜里热烈气氛和欢喜。这能够说即是典型环境。这四句话里每句都有声响:鹊声、蝉声、人声、蛙声，却也每句都有深更深夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感触里，他的心境是很兴奋的。下半片的局势有些变动了。天外稀星表明时刻已有发展，清楚是下深夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个要挟，这是一个平地波涛，可想见夜行人的着急。有这一波涛，便把收尾两句烘托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就遽然见到社林边早年歇过的那所茅店。这时的高兴能够比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景象，只要最终两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的效果，因而每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最终才言必有中，收尾便有画蛇添足之妙。这种窍门是值得学习的。

　　这首词，有一个生动详细的气氛(一般叫做景)，表达出一种亲热感触到的情味(一般简称情)。这种情景交融的全体即是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在选用的情节多寡，而在那些情节是不是有典型性，是不是能作为举一反三的据点，四面蔓延，伸入现实生活的最深微的当地。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无量了。咱们说中国的诗词运用言语精练，指的即是这种渊博的代表性和丰厚的暗示性。